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　　，因此引起世人的極大興趣。為了解開(kāi)“透光鏡”之謎，國(guó)內(nèi)外學(xué)者花了幾百年時(shí)間進(jìn)行研究探索，直到近代才發(fā)現(xiàn)，這是由于鏡面在制造加工以后，有相對(duì)于背面圖案的輕微不等的曲率，通過(guò)反射映出背面的圖案。這充分說(shuō)明了中國(guó)古代高超的制鏡技術(shù)和對(duì)光反射特性深刻認(rèn)識(shí)。
劑混合，使硝酸銀析出銀，附在玻璃上。一般使用的還原劑是食糖或四水合酒石酸鉀鈉。1929年英國(guó)的皮爾頓兄弟以連續(xù)鍍銀、鍍銅、上漆、干燥等工藝改進(jìn)了此法。
上古的鏡，就是大盆的意思，它的名字叫監(jiān)。《說(shuō)文》中說(shuō)：“監(jiān)可取水于明月，因見(jiàn)其可以照行，故用以為鏡。”在三代之初，監(jiān)都是用瓦制成的，所以古代的監(jiān)字是沒(méi)有金字旁的。到商代初年的時(shí)候，開(kāi)始鑄造銅鑒，后來(lái)鑒字也有了金字偏旁。商周時(shí)期，雖然有銅鑒，但是瓦鑒依然通行。到秦朝時(shí)期，才開(kāi)始鑄造銅鏡，因?yàn)殓R的適用優(yōu)于鑒的方面很多，所以到秦以后，再不用水作鑒了。秦漢以后，鏡的使用更加廣泛，鏡的制作也更加精良。它的質(zhì)料包括金、銀、銅、鐵等，以銅最為多，也有鍍金銀的、背面包金銀的、或鑲嵌金銀絲的。隋唐以來(lái)，還有帶柄的、四方的，各種花紋應(yīng)有盡有。直到明代末期，開(kāi)始有以玻璃為鏡子的。清代乾隆以后，玻璃開(kāi)始大興于民間。直至民國(guó)初年，少數(shù)邊遠(yuǎn)地區(qū)還有以銅為鏡子的?！?br /> 就隨同彤魚(yú)氏叫嫫母和她一起上山去了。嫫母氣力大，挖石板比別的女人都快。不到半天就挖了二十多塊。這時(shí)，太陽(yáng)正當(dāng)中午，陽(yáng)光普射大地。嫫母突然發(fā)現(xiàn)石頭堆里有一塊明光閃閃的石片，陽(yáng)光一照非常刺眼。嫫母彎腰用手輕輕從地里刨出來(lái)，拿在手中一看，不由得嚇了一跳。這是什么怪物，自己丑陋的面孔全照在這塊石片上。連她自己也覺(jué)得奇怪!她悄悄把這塊石片藏在身上，回到黃帝宮里對(duì)任何人也沒(méi)有講這件事。她乘周圍無(wú)人，又把石片取出來(lái)，發(fā)現(xiàn)石片的平面凹凸不平。照映在上面的面孔怪模怪樣。嫫母到制作石刀、石斧的廠房，找了一塊磨石，把石片壓在上邊反復(fù)摩擦，不大工夫，石片表面上全部磨平了。她用來(lái)一照，比剛才清晰多了。只是自己的面貌還是那樣丑。她又磨了一陣子，拿起來(lái)再一照，自己仍然很丑。嫫母自言自語(yǔ)的嘆息說(shuō)：“看來(lái)面丑不能怪石片（鏡子）?！睆拇艘院螅颇冈僖膊蝗ズ舆?、水邊去梳妝打扮了。每天早上起來(lái)，照著石片，收拾打扮一下自己，用后又悄悄藏起來(lái)。時(shí)間一長(zhǎng)，嫫母也大意了。有一次嫫母幫助彤魚(yú)氏在石板上燒肉，因火力過(guò)大，石板被燒炸了，飛起一塊碎石渣，打破了嫫母的臉，血流不止。嫫母趕忙回去，拿出石片，照著自己臉上貼藥。誰(shuí)知，黃帝不知什么時(shí)候回來(lái)，輕手輕腳走到嫫母身后，發(fā)現(xiàn)嫫母一手拿著什么東西照著自己，一手向臉上貼藥。黃帝走向嫫母身后，頭貼近嫫母的肩膀，剛要仔細(xì)觀看，不料，嫫母驚呼一聲!她發(fā)現(xiàn)石片上出現(xiàn)了黃帝面孔。扭頭一看，才知黃帝站在她的身后。黃帝問(wèn)嫫母：“你手里拿著什么東西?！崩蠈?shí)忠厚的嫫母，一聽(tīng)黃帝問(wèn)話，知道此事絕不能哄騙黃帝，噗嗵一聲跪在黃帝面前。嫫母把發(fā)現(xiàn)這塊能照人的石片，從頭至尾向黃帝訴說(shuō)了一遍，懇求黃帝寬恕她。黃帝聽(tīng)罷，哈哈大笑，雙手?jǐn)v起嫫母說(shuō)：“這是你一大發(fā)現(xiàn)，你不但沒(méi)錯(cuò)，還立了一大功!”黃帝說(shuō)罷，立刻叫來(lái)嫘祖，方雷氏，彤魚(yú)氏，把嫫母這塊能照見(jiàn)人面孔的石片拿出來(lái)，叫她三位妻室見(jiàn)識(shí)一番。嫘祖笑著說(shuō)：“黃帝，怪不得很長(zhǎng)時(shí)間不見(jiàn)嫫母去水邊梳妝打扮，原來(lái)她有這個(gè)照人寶物?！蓖~(yú)氏緊接著說(shuō)：“黃帝，這個(gè)發(fā)現(xiàn)，應(yīng)該給嫫母妹妹記一功!”黃帝興奮地說(shuō)：“當(dāng)然要記一功!”
鏡面對(duì)于光線的反射服從反射定律。其反射能力取決于入射光線的角度、鏡面的光滑度和所鍍金屬膜的性質(zhì)。與鏡面垂直的假想線稱為法線，入射線與法線的夾角和反射線與法線的夾角相等。平面鏡前的物體在鏡后成正立的虛像,像與鏡面的距離與物體與鏡面的距離相等。如果想從鏡中看到本人整個(gè)身長(zhǎng)，由于入射角等于反射角,鏡子至少須有本人身長(zhǎng)的一半。凹面鏡的反射面朝向曲率中心。平行光線入射到凹面鏡反射后聚集到焦點(diǎn)(f),焦點(diǎn)位置在曲率中心(c)與鏡面距離的1/2處。如烹飪器放在大凹面鏡焦點(diǎn)位置，可接受太陽(yáng)光聚集加熱,成為太陽(yáng)灶。如車燈或探照燈中光源放在凹面鏡焦點(diǎn)位置可使光反射出平行光。物體在曲率中心以外時(shí)可反射成倒立的實(shí)像,如反射望遠(yuǎn)鏡。凸面鏡的反射面背向曲率中心，物體在鏡后成縮小的正立像，可以反射大范圍的縮小景觀，如汽車后視鏡液為還原液。玻璃經(jīng)裁切、磨邊（必要時(shí)還經(jīng)研磨拋光）、表面洗凈后,用氯化亞錫稀溶液敏化,然后洗凈，再用鍍銀液和還原液混合立即浸注表面，鏡面形成后洗凈，隨后可鍍銅和涂防護(hù)漆。真空蒸鍍法是將玻璃洗凈，置于0.1～10-4Pa真空度的蒸鍍裝置中，將螺旋狀鎢絲通電，產(chǎn)生的高溫使螺旋中鋁合金蒸發(fā)成氣態(tài)，沉積在玻璃表面形成鏡面。亦可用電子槍代替鎢絲加熱。真空蒸鍍法還可將光滑的金屬表面加工成鏡面

家庭簡(jiǎn)單制作鏡子

　　　鍍制O．5平方米的鏡子，需用硝酸銀5克、氨水（25%）10～1 5毫升、氫氧化鈉2克、葡萄糖1．3克、酒精25毫升、氯化亞錫少許。先配制甲溶液取硝酸銀置于干凈無(wú)油的500毫升玻璃杯中，加100毫升蒸餾水溶解，滴加氨水，邊加邊拌。最初有灰色沉淀出現(xiàn)，繼續(xù)加氨水至沉淀完全溶解。溶液澄清后將2克氫氧化鈉加50毫升水溶角后倒入，冷卻即可。粉，水洗干凈。再用微量的氯化亞錫溶液擦洗玻璃要鍍的面。洗后用水沖凈殘余的氯化亞錫。最后用干凈的水（最好用蒸餾水）沖一下玻璃。
，硝酸銀25克，氨水18.5毫升（經(jīng)化學(xué)反應(yīng)澄清為止）。
外文名稱 Zerkalo
　　更多中文片名：寫(xiě)真
　　更多外文片名：
　　Зеркало.....(Soviet Union: Russian title)
　　Sarke.....(Soviet Union: Georgian title)
　　The Mirror
　　White, White Day.....(English translation of working title)
　　導(dǎo)演：安德烈·塔科夫斯基 Andrei Tarkovsky
　　編?。?
　　Aleksandr Misharin ....(as A. Misharin)
　　安德烈·塔科夫斯基 Andrei Tarkovsky
　　主演：
　　Margarita Terekhova ....Mother/Natalya
　　Ignat Daniltsev ....Ignat, Alyosha (Aleksei)
　　安納托里·索洛尼岑 Anatoli Solonitsyn ....Forensic doctor/Pedestrian
　　影片類型：劇情
　　片長(zhǎng)：108 分鐘
　　國(guó)家/地區(qū)： 蘇聯(lián)
　　對(duì)白語(yǔ)言： 俄語(yǔ) / 西班牙語(yǔ)
　　色彩： 彩色 黑白
　　混音： 單聲道
　　級(jí)別：UK:U / Argentina:13 / Finland:K-12 / Hong Kong:I / West Germany:12
　　制作周期： 1973年9月 - 1974年3月
　　攝影機(jī)： Arriflex Cameras
　　攝制格式： 35 mm
　　洗印格式： 35 mm
　　上映日期： 1975年4月 蘇聯(lián)
　　劇情
　　這是一部自傳體的電影。這些事情都是發(fā)生在導(dǎo)演所熟悉的周圍人身上的真事。電影中的任何一個(gè)事件都是真實(shí)的。有些人認(rèn)為本片是塔可夫斯基最出色的作品，其間充滿了導(dǎo)演對(duì)時(shí)間、歷史、鄉(xiāng)村的個(gè)人思考。一系列的情節(jié)表現(xiàn)出從戰(zhàn)前到戰(zhàn)后的感受，并詩(shī)意地展示了對(duì)自己父母的回憶。
　　幕后花絮
　　·在拍攝前，安德烈·塔科夫斯基準(zhǔn)備了超過(guò)20個(gè)不同的劇本，最終令他滿意的就是現(xiàn)在看到的。
　　·在電影開(kāi)場(chǎng)有一個(gè)電話打進(jìn)來(lái)，隨著鏡頭可以看到一張海報(bào)，是塔科夫斯基的另一部電影安德烈·盧布廖夫（1969）。